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分手合约-奚啸伯的五大“缺点”

奚啸伯自幼热爱京剧,虽苦受着家庭的戒训和庆王府九婶(四格格)欲行“族议”的要挟,仍未能不坚决他的坚决志向,总算突破封建捆绑,“下海”当了“戏子”,并且在京剧王国占了一席之地。尽管如此,当有的报刊发表文章点评某某和奚啸伯时,就有科班身世的熟行不服气说,真纳了闷儿啦,怎样科班身世的能唱不过奚啸伯?最起码儿奚啸伯没坐过科,身上“羊毛”呀!这话传到奚啸伯耳朵里很是影响。但他有个专长,听了不和定见不光不气愤,且能把不和定见变成他寻求技艺的动力。

其实在他身上有着许多常人难以战胜的先天不足,因为他坚决的志向使他狠狠地用了一番苦功,竟把先天不足转化为他自己的艺术特征。

他的第一个先天不足是嗓音窄,音量小。其时并无扩音设备,嗓音灌不满园子,你唱得再好,观众听不见就全部全完。为此,奚啸伯把怎么使喉咙习气客观条件当作了自己一项重要课题。人们传说的他几年如一日,到安靖门外喊喉咙,把城墙上一块砖喊得凹下去一个坑当然有点夸大,但他喊嗓吃苦用得极苦是现实。

他知道把喉咙往宽处喊,不会一点作用也没有,但天分所限,恐怕宽不了许多。通过一番苦思冥想,他想到要从喷口吐字上找出路,所以就侧重练口劲。他研讨了字头的吐音,字腹的放音,字尾的收音。他把各种辙口的字全都练了过来。

他读了许多有关音韵的书,请教过许多有成果的老先生,听了许多名艺人场上的演唱,侧重研讨人家的发音吐字。

“衣期”轍是唱老生的一大难点,谭鑫培、余叔岩、言菊朋等在这方面都是很了不得的,所以他就在这方面加意地用起功来。他从言菊朋那里学来了脑后音的找法,知道了真假音结合的办法;他从余叔岩那里知道了要用鼻芯子唱的办法。他对这些办法都亲身做了实践,都用了极深的苦功,总算取得了杰出的成果,“衣期”辙简直成了他专擅的撤口。他对“衣期”辙的发音,发挥成了完好体系的一整套办法。戏剧界许多熟行以及音韵学专家,也供认这一点是奚啸伯理论方面的严重建树。

闻名的戏剧音韵学家徐慕云对奚啸伯的嗓音评赞为“有如洞箫之美”,这个比方是十分恰当的。咱们知道,洞箫的声响,音量不大,但深重而浑厚,幽暗而邃远,高雅而动听,婉转而入情。用这些话来描述先生的嗓音,可谓是“活灵活现”的。

奚啸伯的嗓音,说也古怪:在一般住的屋子里唱,好像他的嗓音比谁都小,可是一到台上,谁的大嗓门也不能把他的嗓音盖下去。上了年岁的老观众必定还记得,早前奚曾和素以嗓大声洪著称的金少山、声响清扬响亮的张君秋三人协作扮演《二进宫》。金则声震屋瓦,张则响遏行云,比较起来,奚啸伯的嗓音最差。可是,他在他们之间,交织唱来,不光并不显得他弱,反而别具一种风格,还有一分手合约-奚啸伯的五大“缺点”种音响境地。三人真是各尽其能,各极端妙。他们协作过屡次,观众赞为“相辅相成”、相辅相成。

奚啸伯这种音窄、量小、色暗但有立度(与横相对的立度,并非力度)、能达远,美丽而能慑人的嗓音,不能说与天分条件无关,但主要是由苦心根究,吃苦喊练而来。假如说杨宝森为宽而低的嗓音开出了条路子来,那么奚啸伯为窄而小的嗓音也走出了条道儿来。固然,艺术家们总是在战胜自己的缺陷中,把分手合约-奚啸伯的五大“缺点”它变成一种特有的长处。

一些努力声乐歌唱的行家们,对奚啸伯有关嗓音方面的奉献很是推重。他们以为奚啸伯关于“衣期”辙的研讨,即便在歌唱界,不论在理论研讨上,或从歌唱实践上,都是一个顶峰。可见他的艺术理论不止在京剧界是可贵的,并且在对其他兄弟剧种,甚或只要与“唱”有关的范围内,都很有参考价值。

第二个先天不足是他的舌头厚而齐,前头不够分手合约-奚啸伯的五大“缺点”尖,所以小时候他说起话来不太妥当。为了战胜这缺陷,他在喊嗓的一起,特别练“咬字”,练舌头的灵活性。由此而使他构成了一个习气,即在将唱之前,总是不断的活动舌头,台下观众假如留神看,便能够透过薄薄的髯口模糊看到他的舌头在一伸一弯左右活动的动作。

舌头厚而齐的缺陷,主要是体现在尖、团字念不清楚,团字问题还不大,易犯的缺陷是把尖字念成了团字。他遇到尖字时,总是加心加意的去念,因而使尖字念得反而很杰出了。团字原本就不成问题,相形之下,也变得十分考究起来。便是说因为多年的苦练不光使他战胜了这一先天的缺陷,相反字更清楚竟成了他的一大长处。像《十道本》、《四进士》一类的戏,从念白的视点看,都很能显现他在这方面的成果。


奚啸伯《珠帘寨》

第三个先天不足是腰腿缺少幼功,武打方面差,身上“羊毛”,这是票友下海的必定亏欠,为了补偿这个亏欠,他曾用了常人所不及的苦功。早年向言菊朋学戏时,言先生就曾教训他,票友身世要忌讳身上“羊毛”。所以奚才在这方面留意。可是彼时他已16岁了,再踢腿、耗腿、练腰、拉山膀、云手、练起霸、打把子等可就受罪了,那要比从小时就练要困难得多,可是不练又不可,只得咬着牙硬练。为此他特别结识了其时的名宿胡子均学“身上”,向于冷华学把子功。在家里常常扎上靠,对着镜子耍大刀。在35岁曾经,像《定军山》、《打登州》一类的武老生戏,他都唱过。

在他十八九岁时,每天在家里穿上褶子靴子,勒上头,戴上髯口,不论做什么事都不卸下来,渐渐练的写字时水袖都不妨碍,乃至吃饭只把髯口退下就行了。他这样坚持了一二年,因而在舞台上的身段扮演,极为天然传神。

在“身上”这个问题上,他的最大成果是把一些传统程式赋予人物的描写,用于性情的描写,把缺少幼功的缺陷来了个藏拙,反而更契合了剧情与人物形象。如他在《珠帘寨》中演李克用的起霸,他的腰腿功底无法亮出来,却去杰出李克用的老态衰派,反而赢得了观众的供认与欣赏。

他尽管尽量去藏拙,但却从不抛弃吃苦,直到晚年,抽不出较长时刻练功,仍是使用刷牙的时机,把腿搁在桌子上压腿。

他的第四个先天不足是脸上哭笑不分。可是观众对奚啸伯的形象却是“脸上有戏,深入动听”,很难幻想出,他是怎样到达这种作用的。他尽管有一双大而有神的眼睛,但戴上髯口之后,光凭眼睛的体现,是很难把哭和笑区别开来,所以他每天像着了魔相同,对着镜子又哭又笑地进行揣摩,总算他发现了嘴的作用。嘴的活动,直接影响到脸上的其他部位。分手合约-奚啸伯的五大“缺点”所以他就用嘴的活动,来构成面部表情,便分清了哭和笑,丰厚了做戏的作用。此后他又在眉攒的疙瘩,鼻翼的腾蛇纹上作了许多训练,从而使喜怒哀乐等心情的体现愈加丰厚感人。当年他与筱翠花协作《坐楼杀惜》,他对筱的扮演分手合约-奚啸伯的五大“缺点”赞叹不已,可是筱先生却不止一次地称誉“奚脸上的戏足,他戏一足我的劲头也就来了,否则我有劲也使不出来”。40年代,他俩协作演唱这出戏,许多观众都拍案叫绝,这证明奚啸伯的神态、扮演,的确有他独特的成果。

第五个先天不足,是奚个矮人小。他从唐朝刘禹锡《陋室铭》“山不在高,有仙则名”的话中得到了启示,他想到人不在高,有神有气量则有威严。所以,他开端有意识地培育自己的精力气量,细心地调查过许多德隆望尊的大角色,仔细揣摩他们的“份儿”。他想到《论语》中“正人不重则不威”,所以便在重字玄月梦影上分手合约-奚啸伯的五大“缺点”很下了一番功夫,总算构成了自己的“飓风”。所以咱们看他的戏,总觉得同台艺人,不论有多么魁伟巨大也欺不下他去。觉得他在台上十分有分量,压得住台,有台威。所以,观众早忘了他的个矮人小。

(本文摘自《中华名伶传奇丛书奚啸伯》公民音乐出书社2000年4月出书,作者为:奚延宏马健鹰,图片来源于网络,如有侵权联络删去)

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